Coup de Cafard

un avis personnel...

Publié le 14 septembre 2008

Anne-Marie Maillard et son mari Daniel emménagent dans une tour du XIXème arrondissement de Paris après avoir quitté leur petit deux-pièces. Trente étages, huit appartements en perspective à chaque niveau… Sans être enthousiaste, Anne-Marie essaye tout de même de voir le bon côté des choses ; l'appartement est dans un état correct.
René Galtus, quant à lui, est chargé des poubelles dans le même immeuble. Avec son ami Ernest qui les inspecte en vue de possible récupération, il font un matin une drôle de trouvaille : un sac en plastique rempli d'ossements que le biffin reconnaît comme humains. Le pompier de service est mis au courant, puis le concierge, Crémieux, puis enfin la police. Il s'agit effectivement des restes d'un enfant. Personne en se souvient dans quel container le sac a été découvert — ils sont nombreux et tous semblables.
Bientôt, on signale par affichette la disparition d'un enfant dans le quartier. Ça fait beaucoup de suspects potentiels une tour de trente étages…

S'il y a bien disparition d'enfant dans ce roman — le crime est même évoqué dès le prologue — là n'est pas pour autant le cœur du récit de Gérard Delteil et on ne suivra pas l'enquête de la police en la matière, les forces de l'ordre étant pour ainsi dire quasiment absentes.
Il s'agit tout au plus pour l'auteur d'un prétexte à l'observation minutieuse de la vie quotidienne dans un IGH (Immeuble de Grande Hauteur). Attention, on n'est pas ici dans une cité de la banlieue mais en plein Paris. Pas de misère sociale dans cette tour, beaucoup de fonctionnaires, de cadres débutants, des employés, peu d'immigrés si ce n'est une communauté antillaise assez présente (fonction publique oblige).
La disparition de l'enfant vient juste renforcer le climat habituel qui règne dans l'immeuble. Il y a quelque chose d'angoissant dans tous ces étages, ces sous-sols, et les Maillard, pourtant humanistes, progressistes, tous deux faisant partie de ce corps enseignant et de la gauche bien pensante en viennent secrètement, avec une certaine honte, à partager peu à peu les idées malsaines qu'ils sont habituellement les premiers à combattre dans les propos des autres. La suspicion règne dans les étages, dans l'ascenseur, ce passage obligé, véritable cœur de l'immeuble.

Gérard Delteil est un fin observateur mais rien de bien palpitant dans cette mise en scène qui se veut plate, transparente. Bien sûr il y a ce couple qui dès lors qu'il est plongé dans un environnement un peu plus "dur", glisse lentement vers un comportement plus radical ; bien sûr il y a cette suspicion sauvage exacerbée par le superposition des habitants ; les potins, les racontars, la paranoïa ambiante ; mais la vie ordinaire, quotidienne, ne fait pas un roman, et ça n'est pas l'apothéose finale — hautement improbable — qui revient sur la disparition de l'enfant qui viendra relever l'intérêt de l'ensemble.

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